In dit nummer beginnen we met een reeks artikelen van Georgiy Rozov over reisfotografie. Ze zijn gebaseerd op materiaal dat is gepubliceerd in het boek “How to shoot”. Live Photography”, maar speciaal voor ons tijdschrift zijn aangevraagd en herwerkt door de auteur.
Foto 1. Een kus op de achtergrond… uit “Rome is for Kissing”
Camera: Nikon D200
Objectief: Nikkor 70-200/2.8 VR
Gevoeligheid: 100 ISO
Diafragma: f / 2.8
Sluitingstijd: 1/640 sec
Belichtingscompensatie: -1 / 3 EV
Brandpuntsafstand: 300mm.
Fotograferen met diafragmaprioriteit en RAW. Centrum-gewogen meetmodus.
Een jonge toerist en zijn vriend zijn op een van de granieten zuilen geklommen die de Trevifontein in Rome omhullen en onderzoeken met een digitale camera een foto van zichzelf te maken, terwijl ze elk op één been balanceerden. Het probleem was dat de jongens een zeer eenvoudige camera hadden zonder kantelscherm. De man wilde blindelings, zonder het beeldscherm te zien, een hartstochtelijke kus op de beroemde fontein vastleggenfoto 1 .
Het ging de eerste keer niet goed. Terwijl de beer aan de lippen van zijn vriendin zat, veranderde de hand met de camera verraderlijk de positie, en het beeld alleen de blauwe lucht vast met een stukje van het dak. De man herhaalde de poging meerdere malen voordat hij inzag dat de taakzeer moest worden. Nu besloten hij en zijn vriend niet te kussen, maar in de lens te glimlachen, om het proces van het fotograferen te controleren.
Ik keek van over de fontein met een krachtige telelens… Met deze lenzen moet u zich richten op maximale beeldscherpte. Teleobjectieven hebben een kleine beeldhoek, ze zijn log en zwaar, en ermee schieten is als schieten met een sluipschuttersgeweer: je mist het schot door in de verkeersrichting te ademen. Druk nogmaals op de sluiter en je hebt de opname gemist.
Dit is wat fotografen een “scherpte” noemen, omdat cameratrilling bij het spanningen van de sluiter een scherp beeld maakt door de hoge hoeksnelheid van de onderwerpen in het kader. In zulke gevallen moet je de camera op een goed statief monteren, maar bij genrefotografie moet je onmiddelijk reageren en moet je uit de hand fotograferen. Tripod is een verschillende rem!
Het is wetenschappelijk bewijs dat het verkrijgen van een scherp beeld bij het fotograferen zonder statisch gemak is als de sluitertijd gelijk is aan of korter is dan de brandpuntsafstand van de lens of het optische systeem. Ik gebruik de maximale focus van mijn zoom, 200mm. De camera is een cropped camera, wat betekent dat de sensoroppervlakte kleiner is dan een standaard filmvenster. Vertaald naar 35mm film, of full frame zoals ze nu zeggen, was de lens focus 300mm. De sluitingstijd was 1/640 van een seconde, wat dicht bij de aanbevolen. Ik heb het slijpen menen.
Opmerking: op deze foto zijn alleen de hoofdpersonen en degen die toevallig dicht bij hen stonden scherp. De anderen zijn wazig. Hierdoor kan het oog direct vinden wat het moet vinden. Ik heb met opzet het diafragma volledig geopend. Als het diafragma open is, geeft dat de kleinste scherptediepte. Met andere woorden, scherp in de foto is de smalle strook ruimte waarop de lens is scherpgesteld. Hoe dichter je het diamragma dichtknijpt, hoe breder de streep scherpe ruimte die je kunt zien.
In dat geval kunt u het trillingscompensatiemechanisme van de camera gebruiken en, met weinig risico op scherpte, het diafragma een volle f-stop terugdraaien. Het zou de foto echter niet veel beter maken! Geheel deel, het zou veel verliezen.
Stel je voor dat alle onderwerpen in deze opname even scherp zijn. Het oog van de kijker zou hulpeloos afdwalen op zoek naar het inventieve paar… Een geduldig persoon zou waarschijnlijk uit de stapel scherpe voorwerpen kunnen halen wat ik hem wilde laten zien, maar de meeste mensen zouden niet de moeite nemen er naar te zoeken. Als je de opname niet toevallig kunt lezen, kijk je er gewoon niet naar.
En mijn helden, na twee of drie pogingen, haalden het en komen van de heuvel af. Een andere toerist nam onmiddelijk hun plaats in, nam een foto van de fontein en was zeer tevreden met zichzelf. En begrijpelijk. De overgroteveelheid van de reizigers neemt een camera mee op reis om twee soorten foto ’s te maken:” ik op de achtergrond…”foto’ s 2, 3 en 4 en “Ik was hier”, wat in wezen hetzelde is als “ik sta voor…”.
Foto 2. Rood Plein
Camera: Olympus E-M5
Objectief: Zuiko 12-50/3.5-6.3
Gevoeligheid: 200 ISO
Diafragma: f / 11
Sluitertijd: 1 / 30s
74mm brandpuntsafstand van film standaard.
Fotograferen met diarragmavoorkeuze en RAW. Centrum-gewogen meting.
Het eerste type verschilt alleen van het tweede in de nabijheid van de reiziger zelf, die meestal wordt gefotografeerd door wie zich passend in het kader bevindt. Zo ‘ n toerist heeft een camera nodig om bij thuiskomst een visuele bevestiging te hebben van het feit dat hij in deze of gene plaats is geweest.
Dit artikel is echt niet geschreven voor de gewone toerist, maar voor de toerist-fotograaf. Ik weet zeker dat het beste deel voor mijn lezers begint nadat ze hun behaagde aan dit soort foto ‘ s hebben bevrijd. Maar dat betekent niet dat het gemakkelijk is om de achtergrond te fotograferen of vast te leggen. Helemaal niet.
Ik ben op de achtergrond
Portretten is gemakkelijk als je weet hoe. In dit geval is het belangrijk te onthullen dat een portret een foto van een persoon is, en dat de achtergrond een achtergrond voor het portret moet zijn, niet het onderwerp van de opname. Portretten zijn gedeeld in close-up, halflang en lang.
Uitaard is het bij een close-up portret gebruikt het hoofd of een deel van het hoofd van het onderwerp in het kader op te nemen. Lap shots portretten mensen taille, en full-length portretten brengen hun natuurlijke waarheid naar voren. Een mens wordt gefotografeerd met al zijn lichaamsdelen zonder enige beperking, wat niet wegneemt dat de opname zo moet worden gekaderd dat er veel mens is en weinig achtergrond.
Bij het Colosseum nam mijn vrouw foto ‘ s van mij foto 4 .
Foto 3. Ik sta voor het Colosseum… Zwart-wit foto 4
Camera: Nikon D200
Objectief: Nikkor 12-24/4
Gevoeligheid: 100 ISO
Diafragma: f / 5.6
Sluitingstijd: 1/200 sec
Belichtingscompensatie: +2/3 EV
Brandpuntsafstand van de film standaard 30mm.
Fotograferen met diafragmaprioriteit en RAW. Centraal gewogen meting.
Foto 4. Ik voor het Colosseum. Een origineel kleurenbestand met de lucht eruit cf. foto 2
Camera: Nikon D200
Objectief: Nikkor 12-24/4
Gevoeligheid: 100 ISO
Diafragma: f / 5.6
Sluitingstijd: 1/200 s
Belichtingscompensatie: +2/3 EV
Brandpuntsafstand: 30mm film standaard.
Fotograferen met diafragmaprioriteit en RAW-modus. Centrum gewogen meetmodus.
Wat op het eerste gezicht een eenvoudig onderwerp leek, had eigenlijk een paar geheime valstrikken in zich. Zonder ze van voldoening te kennen, kunt u gemakkelijk een fout maken. Er is een wetenschap van dynamisch bereik in de fotografie. Geen enkele sensor, zelfs niet de beste, kan de details in de hoge lichten zoals de lucht en de schaduwen van het onderwerp vastleggen1. Als ik achteloos zou vertrouwen op het automatische systeem van mijn camera, zou ik een bijna zwart silhouet krijgen tegen een achtergrond van lichte maar opnieuw goed gedefinieerde lucht. Niemand zou in staat zijn om de uitdaging van de ogen op zo ‘ n foto te scheiden…
Dit is gemakkelijk gemaakt met de komst van digitale camera ‘ s. Eén klik op de camerahendel en het histogram – een grafiek die het aantal en de verdeling van de verschillende pixels in de zojuist genomen foto weerziet – toont op het scherm. Histogrammen tonen de locatie van donkere pixels links en lichte pixels rechts. Als aan de linkerzijde van de grafiek een steile berg is gegroeid en de rechterzijde van de grafiek leeg is, betekent dit dat er veel donkere objecten in het kader zijn, maar weinig grijze en witte objecten. Je moet kijken naar het onderwerp dat je fotografeert en beslist of het dezelfde is op de grond..?
Wanneer uw ogen het histogram bevestigen, kunt u blijven fotograferen. Wanneer wat een hoop zwarte pixels lijkt, eigenlijk de middelmatige betonmuren van het Colosseum zijn, heb je een verbeeldingscompensatie van +1. Het histogram voor het volgende frame verschuift naar rechts en de zwarte muren worden lichter. Idealiter zou de hele histogramcurve binnen de grenzen ervanmoeten passen. Maar dit is niet altijd het geval.
In dit geval kon de sensor de details in de lucht niet weergeven. Ik moet ze bewaren om het juiste beeld te krijgen van de minst verlichte delen van het frame. Ze zijn me bijzonder dierbaar, daarom daar mijn gezicht en de licht scherpe achtergrond zitten. Ik zette de centrum-gewogen meting op de camera aan, en stelde +2/3 van het diafragma in… De hemel was daardoor leeg. Er zijn geen pixels die informatie bevat. Maar het gezicht is vrij goed ontworpen.
Thuis, toen ik het bestand klaargemaakte voor afdrukken, deed ik wat ik al had besloten te doen op het moment van de opname: ik selecteerde een afbeelding van een grijze herfstlucht uit mijn fotobibliotheek, legde die bovenop de portretlaag, zette de belichamingsparantie aan en gebruikte een masker om overtollige pixels te wissen. Het resultaat is een beeld dat een nauwkeurige weergave is van wat ik met mijn eigen ogen zag. Omdat ik de kleur van mijn gezicht en het Colosseum niet mooi gevonden, besluit ik de foto om te zetten in zwart-wit foto 3 .
Ik was hier
Het is een plek waar een toerist niet omhels kan. De Trevifontein, de grootste in Rome. Het werd gebouwd door de architect Nicolo Salvi voor Paus Clemens XII. De achtergrond voor de fontein was de gevel van het Poli Paleis waar Zinaida Volkonskaya woonde in het begin van de 19e eeuw, A.I. noemde haar de “koningin van muzen en schoonheid” . Met. Poesjkin . De fontein is enorm en het gebied is niet ontworpen voor massa ‘ s toeristen uit de hele wereld. Er is alleen plaats voor Neptunus, die uit de centrale nis van het paleis lijkt te rijden terwijl hij in een schelp staat met hete honden. Elke toerist ziet het als zijn plicht om twee munten in de fontein te gooien: één om terug te komen, de andere om zijn of haar dromen waar te maken foto 5 .
Iedereen neemt hier foto ‘ s. Tegenwoordig vooral met telefoons en digitale camera ‘ s. Ik heb het resultaat van de fantasierijke minnaar niet gezien foto 1, maar ik kan het beeld vrij nauwkeurig beschrijven. Hij nam het met zijn camera. Niet duur, maar niet helemaal speelgoedachtig. De zoom op deze groot-open hand-held camera kon twee knuffelende geliefden in beeld houden, en de achtergrond vastleggen…
Een deel van de figuur van Neptunus en de halve cirkel van de boog moeten dus op de foto gezien worden van achter de hoofden van de ondergrond. De achtergrond moet leesbaar zijn, ondanks de grote afstand tot de ondergrond. De scherptediepte van deze lenzen is groot omdat de sensor klein is. Kortom, de fotograaf wil een close-up dubbelportret voor een stuk van de fontein…
Foto 5. Panorama van de Trevifontein
Camera: Nikon D200
Objectief: Nikkor 17-55 / 2.8
Gevoeligheid: 100 ISO
Diafragma: f / 8
Sluitingstijd: 1/200 sec
Brandpuntsafstand van de 27 mm film standaard.
Fotograferen in handmatige modus en RAW-beeldformaat.
Foto 6. Trevifontein
Camera: Nikon D200
Objectief: Nikkor 12-24/4
Gevoeligheid: 100 ISO
Diafragma: f / 8
Sluitingstijd: 1/200 sec
Brandpuntsafstand 18mm film standaard.
Maar het is niet zo gemakkelijk voor onze held om de fontein zelf en het plein… Een zeepkistlens kan niet het hele onderwerp in één keer vastleggen. Des te meer op een plein met een paleis en toeristen rondom… Je kunt nergens heen. Hij heeft een ultragroothoeklens nodig – een lens met een beeldhoek van ongeveer100 graden of meer. Zoiets als mijn Nikkor 12-24. Maar ook deze lens kon niet het hele gebied in één keer bestrijken… Alleen het Poli-paleis met fontein en wat publiek op de ondergrond stenen in beeld foto 6 .
Opgenomen in de modus diamragmavoorkeuze en RAW.
Nuttig om in te zoomen op nabijheid objecten en uit te zoomen op verafgelegen objecten. Om niet alleen het plein met de fontein, maar ook de toppen van nabijgelegen huizen in beeld te krijgen, moet ik de lensas boven de horizonlijn brengen, dat wil zeggen het vlak van de sensor kantelen ten zichtbare van de verticaal. De uitlopers van de huizen werden groot en de toppen scherp versmald. De huizen lekken om te vallen. Dit is onbekend voor het oog van de waarnemer en irritant.
Is het mogelijk om overbevolking te bereiken? Het is mogelijk om. Je moet bijvoorbeeld zo hoog mogelijk komen als je schiet, minstens tot het niveau van de tweede verdieping… Door de as van de lens perfect horizontaal te houden, zijn alle verticale lijnen in het kader verticaal en evenwijdig. De optiek moet duur zijn, d.w.z. met gecorrigeerde aberraties. Voor ernstige gevallen worden ook speciale shifterlenzengebruik.
Zij hebben een grotere beelddiameter dan conventionele lenzen en beschrijven over een mechanisme om het optische systeem ten zichtbare van het midden van de sensor te verschuiven. Een camera met een duurzame lens moet horizontaal op een statief worden afgestemd om de verticale parallel te houden. En beweeg dan, zonder de positie van de camera te veranderen, de optische lensunit naar boven zodat de daken van de omringende huizen in beeld komen. Zulke lenzen zijn duur en zwaar, maar belangrijker is dat ik destijds niet zo ‘ n wonder had.
Ik heb wel een vierkant gemaakt dat de kwaliteit van het beeld verbetert, omdat ik het paneren. Het eindeloze beeld foto 5 bestaat uit vijf verticale frames die achtereenvolgens, van links naar rechts, zijn opgenomen met de Nikkor 17-55/2.8. De eigenlijke focus was 19 mm, wat neerkomt op een volledig filmformaat van 28 mm. Het is een vrij grote hoek. Onderstaande lenzen hebben een onaangename eigenheid wanneer panorama ‘ s worden samengevoegd.
Vergelijkbare objecten in het midden van het kader en aan de rand worden anders weergegeven: naar de rand toe wordt een cirkel een ovaal. Om de naburige frames min of meer zichtbaar te naaien, moet u fotograferen met een overlappende van ongeveer30 procent, in welk geval de naden niet langs de randen van het beeld lopen, en veel dichter bij het midden liggen.
Als je geen sterke achtergrond in het kader hebt, is het niet echt nodig om de camera op een speciale panoramakop te monteren, of om hem te draaien met het knooppunt. Je kunt zelf zonder statief. Ik klom bijvoorbeeld op een granieten paal en probeerde de positie van mijn lichaam en hoofd niet te veranderen.
Kortom, een statief. Ik heb vooraf alle automatische functies van de camera uitgeschakeld en hem in de handmatige modus gezet… Dat is niet nodig om de segmenten van het toekomstige panorama dezelfde dichtheid en kleurtemperatuur te geven. Alleen in dit geval kunnen computergestuurde programma ‘ s de stukken kwalitatief naaien.
In de stad moet je panorama ‘ s niet alleen snel maar ook met enige reserve schieten en de namen bij voorkeur minstens twee keer herhalen. Schiet op, want er bewegen veel mensen in het beeld… Het is gemakkelijk om een situatie te krijgen waarin twee aangrenzende panoramische segmenten dezelfde objecten kunnen tonen. Als u snel fotografeert, is het risico kleiner en kunt u duplicaten verwijderen, als die in twee panoramasegmenten voorkomen en vervangen door een segment uit een ander bestand foto 7 .
Foto 7. Panorama van de Trevifontein
Dit is hoe de panoramische opname blanks eruit zagen. Ze werden samengevoegd met Photomerge, een programma in Photoshop.
Wat zijn de lessen die we kunnen leren van Rozov over zoenen voor selfies?