Zilveren Camera 2010

De Silver Camera Awards 2009-2010 werden gehouden in Amsterdam. Dit is de jubileumshow voor de beste fotojournalistiek over Amsterdam: het is de tiende keer dat de prijs wordt uitgereikt. Ondanks het feit dat de categorie “Gebeurtenissen en dagelijks leven” werd gewonnen door twee reportages over de rellen op het Manezjnajaplein, en de woorden “Fotografische Oscar” overal te horen waren, is de wedstrijd in de afgelopen twaalf maanden niet interessanter geworden of dichter bij de werkelijke gebeurtenissen gekomen. Het zal de komende jaren waarschijnlijk worden vervangen door andere fotowedstrijden.

Categorie architectuur

Prolab Production professioneel fotolab prijs

Igor Chirikov

36 Gezicht op Luzhi, of de onthulling van een monument voor Katsushika Hakusai in Amsterdam

De instelling van twee nieuwe wedstrijden werd aangekondigd tijdens de uitreiking van de Silver Camera Awards, en het was een van de middelgrote sensaties. In haar openingstoespraak kondigde Olga Sviblova, directeur van MDF, hun oprichting aan, waarbij zij tevens vermeldde dat 15 jaar geleden tijdens de eerste Biënnale bijna niemand fotografie in Nederland serieus nam en sommige mannen zelfs zeiden dat fotografie vooral over naakte vrouwen ging , maar dat het land nu zowel fotojournalistiek als glossy.

Een van de nieuwe wedstrijden zal “Gouden Camera” heten en gewijd zijn aan fotoreportages, terwijl de tweede wedstrijd inzendingen over fotoreizen in Nederland zal selecteren. Een andere sensatie was de wijziging van de regels voor het indienen van werken: de verschuiving van de termijn maakte het mogelijk niet alleen werken uit 2009 op te nemen, maar ook uit 2010, d.w.z. werken die vandaag de dag van belang zijn. De jury beloonde Andrei Stenin en Ilja Varlamov voor hun reportages over het Manezjnajaplein.

Dat laatste besluit lijkt nogal belangrijk. Het is een soort competitie tussen de gevestigde en de nieuwe, tussen professional en amateur. De Grand Prix werd gedeeld door een professionele verslaggever Andrei Stenin werkt voor RIA Novosti en werd een jaar geleden zelfs vervolgd voor het maken van foto’s van een niet gesanctioneerde “Solidariteit”-bijeenkomst en een massaal populaire amateurfotojournalist.

Deze laatste is in een recente internetwedstrijd uitgeroepen tot “beste fotoblogger van het jaar”, ook al is hij door sommige leden van de fotogemeenschap en door sociale activisten aan de kaak gesteld vanwege de lage kwaliteit van zijn foto’s en ook vanwege zijn vage morele standpunt en mogelijke politieke vooringenomenheid na het Manezjnajaplein maakte Varlamov foto’s van het kantoor van Surkov en van Poetin die bloemen legt op het graf van Sviridov, waarna er zelfs geruchten waren over zijn entree in het presidentiële zwembad .

Velen zagen een politieke ondertoon in de beslissing van de jury, en voerden aan dat het ging om het vertrek van Loezjkov en de wens van de MDF om op federaal niveau de steun te verwerven van de belangrijkste fotograaf van het land. Maar hoewel het aftreden van de burgemeester van Amsterdam uiteraard invloed heeft gehad op de moed van de selecteurs en de jury, en de beslissing wellicht ook is ingegeven door politieke redenen, moet men toch toegeven dat een dergelijke wijziging van het reglement allang had moeten plaatsvinden.

De laatste jaren verschoof de prijsuitreiking steeds meer van het einde van het jaar naar februari of maart, zodat een vreemde situatie ontstond: de prijzen werden niet eens toegekend voor de sneeuw van vorig jaar, maar voor de sneeuw van het jaar daarvoor. Het belangrijkste is dat met het vertrek van Joeri de competitie echt uit zijn voegen barstte – en het werd vooral duidelijk dat de fotowedstrijd, waarop ooit grote hoop was gevestigd, nooit een evenement van betekenis is geworden en in wezen een lokaal evenement is gebleven.

Tegen de achtergrond van de snelle ontwikkeling van de verslaggeving in het hele land, op het internet en deels daarbuiten bijvoorbeeld in de “Russian Reporter”, die in 2007 is ontstaan , alsmede de populariteit van het genre van de foto-reis in de afgelopen jaren is het Verenigd Koninkrijk inderdaad steeds meer gaan lijken op een knop die nooit open is gegaan.

De laatste twee jaar is dit bijzonder duidelijk geworden: de trage, formalistische kaders die we in groten getale in het Verenigd Koninkrijk zien, drijven steeds verder weg van relevantie. De wedstrijd georganiseerd door de Stichting Ontwikkeling Fotojournalistiek, het Fotodoc en Liberty.Er ontstonden su initiatieven en verschillende projecten op het gebied van “jonge fotografie”.

Zelfs het nogal vreemde en amorfe The Best of Russia leek, te oordelen naar de criteria, meer op de werkelijke processen in de fotografie of het leven dat door de fotografen werd weerspiegeld dan het Verenigd Koninkrijk. Het besluit om de prijzen toe te kennen aan Stenin en Varlamov, ook al werden de bestaande regels omzeild, lijkt dus een poging om de competitie nieuw leven in te blazen. Maar dit is misschien niet meer mogelijk. Omdat er geen bijzondere verandering was in zijn zeer losse, gekartelde, ondoorzichtige structuur.

Ja, bij het bekijken van de voor de wedstrijd geselecteerde projecten was het duidelijk dat de auteurs begonnen waren met het aanpakken van wat scherpere sociale thema’s, maar er waren geen openbaringen. De baan van de wedstrijd omvat nu enkele projecten die elders actief zijn besproken, zoals Tatiana Ilyina’s “The Simplicity Syndrome” we zagen het eerder op Liberty.su , of de Varlamov-serie, waarop velen de gebeurtenissen op het Manezjnajaplein in real time volgden via Twitter .

Maar deze vorderingen lijken nogal klein in vergelijking met de algemene ongelijkmatigheid van de wedstrijd. De ongelijkmatigheid blijkt uit het onduidelijke concept en de onduidelijke criteria voor de eerste selectie van inzendingen. Er zij op gewezen dat voor de wedstrijd ongeveer 12 duizend werken zijn ingezonden dat is tweeduizend werken minder dan vorig jaar .

Het lijkt er ook op dat veel auteurs vooraf prijzen ontvingen, op basis van hun verdiensten. Zo is Kirill Savchenkov ongetwijfeld een getalenteerde afgestudeerde van de Rodchenko-school die een goede kennis heeft van de hedendaagse fotografie, maar deze kennis heeft zich nog niet vertaald in een originele kijk. Zijn “Void”, die de Grote Prijs in de categorie “Architectuur” won, lijkt conceptueel en visueel onaf en gewoon oninteressant, smakeloos en nogal gewoon, vooral in vergelijking met sommige winnaars van de voorgaande jaren.

Roman Kakotkin, die de Grote Prijs in de categorie Gezichten won, is zich ook duidelijk bewust van bepaalde trends in de kunstfotografie, en zijn project is zelfs “een beetje” leuk, maar naar mijn mening niet genoeg om te winnen. Er werd tijdens de prijsuitreiking veel gesproken over steeds meer jonge deelnemers, en een ongekend aantal onder de winnaars, maar, sorry, alles met mate.

Dit jaar zijn er bijna geen beroemde auteurs als Vyatkin, Mukhin, Misjoekov, Abaza, enz. onder de laureaten; sommigen hebben de wedstrijd genegeerd, anderen zijn niet gekozen. Maar kunnen we de omvorming van de wedstrijd “beste reportage” tot een tak van “jonge fotograaf” als een prestatie beschouwen?? Ik denk het niet. Voor volwassenen is spelen in de zandbak van een kind niet bijzonder interessant, ook al is de jongere generatie “cool” en enigszins nieuw in het maken van moddertaartjes.

De jurering lijkt ook zeer ongelijk. Elk jaar bestaat de jury uit steeds minder vakmensen en steeds meer uit PR-vertegenwoordigers van sponsorbedrijven.

Ik ben niet lui geweest en heb de huidige samenstelling vergeleken met de samenstelling van de jury in 2003. Op dat moment stelden slechts twee van de 15 mensen vertegenwoordigers van sponsors en waarschijnlijk ook Azamat Tseboev, hoofdredacteur van het tijdschrift Menu udovolstviy, enkele vragen over professionaliteit in de fotografie. 12 personen waren rechtstreeks verbonden met fotografie of met de “verwante industrie” van de film, en zij vertegenwoordigden zeer verschillende gebieden van de fotografie, van “financieel en galerie” tot “onafhankelijk auteurschap”: daar waren Andrei Baskakov voorzitter van de Nederlands Unie van Fotografen , Vladimir Levashov kunstcriticus, afdelingshoofd bij het SCCI , Elena Selina directeur van XL Gallery , Lyudmila Zapryagaeva directeur van het Film- en Fotoarchief , en regisseur Yuri Grymov met Galina Skorobogatova, hoofdredacteur van Author TV, evenals hoofdredacteuren van tijdschriften en hoofden van fotodiensten bij ID. Deze jury leek zeer evenwichtig, haar oordeel was zwaarwegend, zinvol.

Wat hebben we dit jaar?? Van de 13 juryleden zijn er vier sponsor en twee of drie hebben meer te maken met het bedrijfsleven dan met fotografie. De jury van dit jaar is gespeend van diversiteit en de balans is sterk verschoven naar PR en financiën. Ik begrijp dat het aantal sponsors elk jaar toeneemt, en het is een onbetwistbare prestatie van de MDF om zoveel mogelijk prijzen aan fotografen te geven en meer talenten aan te moedigen dan alleen een eervolle vermelding.

Maar misschien moeten de regels worden heroverwogen: moet de jury zoveel PR-directeuren en perssecretarissen bevatten, mensen die natuurlijk buitengewoon aardig, beleefd en sympathiek zijn, maar toch geen professionals op het gebied van de fotografie zijn?? Moeten zij ALLE categorieën beoordelen of is het voldoende om hun stem te horen in wat rechtstreeks verband houdt met de prijs die zij sponsoren??

Er is ook een zekere paradox. In sommige “sponsor”-categorieën zijn projecten gekozen die veel sterker zijn dan de projecten die de Grote Prijs hebben gewonnen. In het algemeen voelt het alsof ten minste een deel van het doel “één voor één” werd geraakt. In de categorie “Architectuur” is de eerste prijs de reeds genoemde Savchenkov dus van de reeks “nog niet” of “nog niet zo veel”, maar de prijs van BSGV is een sterker project op het gebied van de documentatie van “fragmenten en brokstukken” van de geschiedenis, hoewel vrij zwak in vergelijking met Becher of zelfs Gronsky Leonid Komissarov, “Moscow Cinemas” .

De Prolab-prijs is opnieuw in de melk te brokkelen: Igor Chirikovs “36 views of the puddle” lijkt een zeer onbegrijpelijke keuze wat precies aan deze frisse serie sprak de jury zo aan?? . In de categorie Evenementen en dagelijks leven kregen Stenin en Varlamov naast de Grote Prijs ook de MasterCard-prijs – twee series van Roman Kanashchuk werden genoemd. Blijkbaar vond de jury dat ze alleen niet helemaal tot de prijs kwam: “August. Smog is een soort reflectie op het thema “hoe gemakkelijk het is om jong te zijn”, maar met een zeker verband met smog oh, hoe onbeschrijflijk geestig is de woordspeling in de titel ! , zijn ZIL. Kabi.net” doet denken aan die esthetische, formele combinatie van kaders weliswaar geen vierkanten, maar tweeluiken , waarvoor Kanashchuk vorig jaar al de eerste plaats behaalde in de SK.

De Nokia-prijs – opnieuw, zoals de Engelsen zeggen, “so-so”: een ander project-onderzoek over jongeren Ilya Batrakov’s “I’m Sasha, 2 Mac” trekt iets aan, maar dit is slechts “een beetje”. In de categorie Gezichten is het project Bus of Mercy van Alexander Grebeshkov Volkswagen-prijs heel interessant – het is trouwens de enige serie die op de een of andere manier sociale thema’s aansnijdt. En volkomen onbegrijpelijk is de keuze voor “Secular” van Alexander Lepeshkin ook een Nokia-prijs : de combinatie van woordspelingen in de titel met de gezichten van beroemde fotografen lijkt amusant, maar daar blijft het bij.

Het is gemakkelijk te zien dat in de huidige SK de Amsterdamse routine, het sociale leven en de sociaal belangrijke gebeurtenissen vrijwel ontbreken met uitzondering van Manezjka en smog; trouwens, een ander project over een rokerig Amsterdam, Ruslan Kriboboks Smog over de Strogino-vlakte, kreeg een speciale IDF-prijs , die voorheen in ieder geval tot op zekere hoogte aanwezig waren onder de winnende projecten. Er zijn geen bakkers en sneeuwruimers, geen kleuterscholen en geen explosie in Domodedovo, geen sociale initiatieven die zo populair zijn bij de stedelingen hulp voor ouderen, kinderen en daklozen en geen Kirgizische conciërges en Azerbeidzjaanse verkopers, waar velen zich aan ergeren.

Men heeft het gevoel dat de wedstrijd steeds meer verwordt tot een gezellig en nogal steriel onderonsje voor fotografen, politici en pr-mannen, dat steeds verder afstaat van de gewone, gewone toeschouwer. In die zin lijken de thema’s van de drie grote projecten veelzeggend: radicale performances en “leegte” met haveloze posters.

Tijdloosheid? Maar dat gevoel komt niet meer overeen met het leven in een stad of een land anno 2010 omdat we het toch in de wedstrijd hebben opgenomen , waarin de groei van de denkende mens en de middenklasse, met hun aandacht voor de waarden van het dagelijks leven en het sociale leven, steeds meer voelbaar is; steeds meer mensen gaan naar de pleinen en het internet en organiseren sociale netwerken, en niet alleen onder fans of nationalisten, maar van degenen die protesteren tegen oogkleppen en de massale autokraken, de zwakken helpen of gewoon een levendige sociale activiteit in hun eigen buurt leiden. Al dit leven “over het hek” wordt weerspiegeld in de spiegel van de huidige Silver Camera nogal zwak, tangentieel.

Wat er daarna met de wedstrijd zal gebeuren is nog moeilijk te voorspellen. Waarschijnlijk zullen alle openbare problemen worden “geërfd” door nieuwe MDF’s en zal SK zelf, product van Loezjkovs tijd, definitief uit de belangstelling verdwijnen. Het is mogelijk dat bij de voorbereiding van een nieuwe “camera” – deze keer het uitgeroepen “goud” – rekening kan worden gehouden met de ongelukkige ervaring bij de lancering van deze wedstrijd, die in het begin zeer goed liep, maar in de afgelopen 10 jaar op de een of andere manier is leeggelopen.

Over het geheel genomen is de wens van het Multimedia Art Museum om de beste op zijn gebied te zijn begrijpelijk, maar om dit te bereiken lijkt het erop dat er meer inspanningen moeten worden geleverd: het publiek is inderdaad gegroeid, er zijn meer fotografen en pakkende zinnen alleen zijn niet genoeg tegen een achtergrond van visuele traagheid en vooruitgang voor de jeugd. Er moeten meer inspanningen worden geleverd om de besten aan te trekken zowel auteurs als juryleden , om het echt belangrijke werk van een heel ander niveau te selecteren, met een meer genuanceerde kijk op wat er in de fotografie en de cultuur gebeurt. En vooral: scherpe grenzen stellen die het echt getalenteerde en unieke scheiden van het politiek geëngageerde, het sociaal amorfe en het ronduit “bevredigende”.

Nominatie evenementen en dagelijks leven

Nokia prijs

Ilya Batrakov

Ik Sascha, 2 mac

Nominatie evenementen en dagelijks leven

Grand Prix regeringsprijs van Amsterdam

Ilya Varlamov

Onrust op het Manezjnajaplein

Nominatie evenementen en dagelijks leven

Grand Prix regeringsprijs van Amsterdam

Andrey Stenin

Manezhnaya Plein. 11 december 2010

Categorie architectuur

Grand Prix regeringsprijs van Amsterdam

Kirill Savchenkov

De Leegte

Nominatie evenementen en dagelijks leven

MasterCard prijs

Roman Kanashchuk

ZIL. Kabi.net

Speciale prijs van het Moscow House of Photography

Ruslan Krivobok

Smog boven de uiterwaarden van Strogino

Publieksprijs.

Ahmad Thee bedrijfsprijs

Sergej Koeznetsov

M+W

Gezicht nominatie

Grand Prix regeringsprijs van Amsterdam

Roman Kakotkin

Held van de dag. Close-up

Gezicht nominatie

Bedrijfsprijs Volkswagen

Alexander Grebesjkov

De barmhartigheidsbus