Georgy Petrusov – de methode van langetermijnobservatie

Ik denk dat Georgi Petrusov van bijzonder belang is voor degenen die vandaag leven. Niet alleen omdat hij een meester met een hoofdletter T was en nakomelingen kwaliteitsvoorbeelden van zijn creatieve werk heeft nagelaten, die onlangs door het Moscow House of Photography zijn gepresenteerd op de tentoonstelling “Georgy Petrusov”. Retrospectief. Maar ook omdat hij, levend in het tijdperk van totalitarisme en totale controle in het land, waar men vanaf het begin van de jaren dertig een vergunning moest hebben voor elke buitenopname, een innerlijk vrije creatieve persoonlijkheid bleef, in staat tot onconventionele expressie, veralgemening en nieuwe visie op gebruikelijke onderwerpen. En ook omdat hij pionierde in de fotojournalistiek, en herhaaldelijk de methode van lange observatie van het onderwerp heeft gebruikt

.

Wij danken het Moscow House of Photography voor de mogelijkheid om de foto’s van Georgi Petrusov uit de Retrospectieve tentoonstelling te publiceren

Achternaam

Petrusov

Naam

: Georgy

patroniem

: Grigorievich

Geboortejaar

: 1903

Geboorteplaats:

Rostov aan de Don

Onderwijs

medium

Beroep

fotojournalist

1924-1928. – in Metalistische vakbondsbladen,

“Worker Chemist, Trud, Pravda kranten, Ogonyok en Prospector tijdschriften.

1929-1932. – Hoofd van de afdeling informatieve foto’s van de krant “Pravda” op het bouwterrein van de ijzer- en staalfabriek van Magnitogorsk.

1933-1941. – Fotojournalist voor de USSR bij het blad Bouwplaats.

1941-1945. – Speciale oorlogscorrespondent van het Sovinformbureau en de krant “Izvestia”.

1945-1955. – bij de uitgeverij “Art” werkte hij aan de albums “Moscow”, “Moscow University”, “Ballet of the Great Theatre”, “Moscow Underground” e.a.

1955-1957. – Een fotograaf voor Sovinformbureau later omgevormd tot het Novosti Persagentschap .

1957-1971. – Hij werkte voor Sovjet Life magazine APN .

1971 g. – overleed in Amsterdam.

Hij werd geboren in een welgestelde familie. In 1920 studeerde hij af aan de middelbare school in Rostov en kreeg een baan als boekhouder bij het Rostov-filiaal van de Prombank. Sinds zijn 14e is hij zeer geïnteresseerd in fotografie.

In 1924 veranderde hij zijn leven drastisch en verhuisde naar Amsterdam. Begon te werken als fotoreporter in de centrale pers: tijdschriften Metallist, Rabochiy-Khimik, Trud, Pravda, Ogonyok, Smena en Prospector. Behoorde al snel tot de tien beste fotoreporters van de hoofdstad en verliet Amsterdam vrijwillig voor twee jaar.

Hij vertrok op eigen initiatief naar de bouw van de ijzer- en staalfabriek van Magnitogorsk, leidde de afdeling bouwinformatie en werkte vanaf de oprichting van de fabriek tot het opstarten van de eerste hoogovens. Hij kreeg een diploma van schokarbeider “voor actieve deelname aan de bouw van het fort van socialistische industrialisatie”, een insigne “Bouwer van een reus van Magnitostroy” en een gedenkplaat “aan kameraad G: Grigorjevitsj Konstantinov”. g. Aan Petrusov, als blijk van uw actieve deelname aan de bouw van de eerste fase van de naar kameraad Stalin genoemde ijzer- en staalfabriek van Magnitogorsk, biedt de directie van de fabriek u een MEMORIAAL BOEK aan, gegoten uit een ijzer van de eerste hitte van hoogoven nr. 1, op 1 februari 1932″.

Bestaande foto’s van Magnitogorsk bevatten een strakke mix van informatie en beeldmateriaal. Compositorische nauwkeurigheid en expressiviteit, laconiek in het creëren van een foto van een gigantische nationale bouwplaats, onverwachte hoeken, doordachte schikking van de ruimte in het kader – al deze kwaliteiten maakten Petrusov beroemd en brachten hem verdiende roem.

De methode van langetermijnobservatie lag ook dicht bij hem door zijn karakter – grondig, analytisch, ongehaast, in de woorden van Roman Karmen “op het eerste gezicht wat traag”. Hij deed zijn werk altijd zonder poespas en bereidde zich nauwgezet voor, dacht vooraf na over de details, de plots, de close-ups, de belichting en de opnametijd. Zijn publicistische temperament en epische verhalen vertellen werden prachtig gecombineerd met zijn talent als kunstenaar…

Dit is een plan van voorbereidingen voor “In een Oekraïens dorp” voor het volgende nummer van het tijdschrift “De USSR op de bouwplaats” nr. 3, 1936 . De oorspronkelijke tekst was getypt te oordelen naar de slijtage van de letters was het een redactioneel artikel . Het bestaat uit 13 items, waaronder “Kolkhoznye Pole”. Brede dekking van de velden. Oogsten. Mechanisatie, graanverwerking cultuur… De scharnierende machines.

Groepsmethode”, aangevuld met Petrusovs prachtig afgeronde handschrift: “Het Graanpunt. Reinigen, graanbehandeling, graan laden. Bij de huidige. Cr. de tarwe van tarwe met mensen. Agronoom, meisje gezichten “. Boven het item “Mechanisatie” staat netjes “Vakmanschap”!”. En zo verder met elk item. Punt 7 “Het dagelijks leven van de landbouwers” omvat “en vrije tijd”. Er is item 11 – “Avondeten” en item 12 – “Gedemobiliseerde soldaat keert terug naar de collectieve boerderij”. Zoals in een film: een voorstel, een script, een storyboard..

Hij was een levenslange vriend van Roman Karmen, de beroemde cameraman. Ze werden verenigd door hun gemeenschappelijke visie op fotoreportage, dezelfde perceptie van het leven… Aanvankelijk overwogen ze zelfs samen te werken onder een gemeenschappelijk pseudoniem misschien vandaar het filmische karakter van de fotoshoots..? . Of misschien werd deze stijl van werken gedicteerd door de Sovjet-Unie in Construction, een krachtig visueel propagandamiddel, waar Petrusov sinds de oprichting van het tijdschrift had gewerkt.

In totaal produceerde hij ongeveer 20 themanummers, waaronder die over Magnitostroi, Wetenschap in de USSR, het Central Park of Culture, Olieproductie, Metrobouw, Karelië, vakantieoorden in de USSR, Kabardino-Balkarië, GAZ, de Zwarte Zeevloot, Sovjetcinematografie, het Amsterdam-Volgakanaal, Sovjet-Kozakken, de All-Union Exhibition of National Economy, Sovjet-Armenië, West-Oekraïne en Wit-Nederland, en Sovjet-Bessarabië. Er was ook een nummer gewijd aan het Sovjet-circus, dat door het uitbreken van de oorlog niet uitkwam. De publicatie van het tijdschrift zelf is opgeschort.

In “USSR on Construction” werkte Petrusov in nauw contact met de kunstenaars die het tijdschrift ontwierpen: El Lissitzky, Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin en Solomon Telingater. De creatieve sfeer in het tijdschrift, het grote formaat, het beste drukwerk, het vertrouwen in de fotograaf – de voornaamste auteur van het tijdschrift – dit alles lag dicht bij Petrusovs karakter en zijn creatieve doelstellingen.

De fotograaf en de kunstenaar hebben hier bijna gelijkwaardig gehandeld: de fotograaf nam deel aan het zetwerk, aan de montage van de foto’s op de pagina’s, aan de bespreking van de uitgave. Hoe gemakkelijk Petrusov later elke creatieve taak aankon: zijn eigen foto’s zelf afdrukken, zorgvuldig het papier kiezen, experimenteren bij het afdrukken. Hoe liefdevol hij de originele lay-outs van zijn fotoalbums maakte, zorgvuldig afdrukken op karton plakte, de spreads samenstelde, nadacht over de samenstelling van de toekomstige editie.

De gepubliceerde albums waren ver van hun oorspronkelijke lay-out door slecht drukwerk. Ze gaven niet de verbazingwekkende transparantie, de luchtigheid van Petrusovs foto’s weer, hun parelmoerwitte! Het beroemde “Kabardische meisje” in het album en de originele “handgemaakte” prent van de auteur maken een andere indruk. In de originele prent leeft het meisje, ze ademt, haar sjaal is doorzichtig en het satijn van haar kostuum is stijf en dicht. Ze is mooi, ze is de belichaming van schoonheid, jeugd en geluk. In een typografische prent vervaagt de glans van het geluk.

Georgy Grigorievich is sinds 1926 een constante deelnemer aan internationale fototentoonstellingen en fototentoonstellingen: Leipzig, Amsterdam, New York, Praag, Parijs, Antwerpen, Ankara, Boston, Johannesburg, evenals een deelnemer aan belangrijke fotoboeken: The First Cavalry, The Red Army, 15 Years of the Red Army, Industry of Socialism, Food Industry, Soviet Sub-Tropics, en andere.

Het verhaal van Petrusov en zijn tijd vandaag kan alleen worden verteld met kwalificaties: “misschien”, “waarschijnlijk”, “misschien”. Dit was niet alleen omdat er bijna geen mensen meer waren die hem goed kenden, maar ook omdat Georgi Petrusov tijdens zijn leven een zeer gesloten persoon was. In de nauwkeurige definitie van zijn tijdgenoot Markov-Greenberg was hij een “kerel op zich”, goed opgevoed op Armeense wijze door zijn ouders, en had hij een solide en creatieve natuur.

Dit hielp hem waarschijnlijk om zich afzijdig te houden van het fotografische gekrakeel van de late jaren twintig en het grootste deel van de jaren dertig: links, rechts, proletarisch en niet zo proletarisch. Vreemd genoeg hielden beiden van Petrusov omdat hij in zijn werk het beste van beide synthetiseerde, uit beide genomen en bewust bewerkt. Als hij in discussie ging, was dat om het recht te herstellen en de opstandelingen gerust te stellen. Zijn woord was gewichtig, gezaghebbend en er werd naar hem geluisterd.

De indruk bestaat dat Georgi Petrusov zich in het algemeen niets aantrok van bijeenkomsten van verslaggevers en eindeloze discussies, omdat hij het altijd druk had: het filmen van partijbijeenkomsten in het Kremlin, parades op het Rode Plein, enzovoort. Opdrachten van redacties, zakenreizen, reizen door binnen- en buitenland, deelname aan tentoonstellingen, publicatie van fotoalbums – een gespannen schema vanaf het begin van zijn fotografische carrière tot aan zijn laatste dagen. Vanaf de jaren dertig kwam daar ook een fascinatie voor auto’s bij.

In 1936 kreeg Georgy Petrusov in opdracht van Sergo Ordzhonikidze een Emka-auto voor het maken van foto’s bij de Magnitogorsk combine en bij de Gorky autofabriek. Dan waren er nog andere auto’s, de Pobeda, de Steyr-Puch, de Buick, de Volga, maar die konden altijd off-road, en hielden zich vooral bezig met mobiliteitsvraagstukken en waren ondergeschikt aan de belangen van de fotografie.

In de treffende woorden van Alexander Rodchenko, met wie Petrusov een grote vriendschap onderhield, werd na 1932 de opwinding van de nieuwe. Er begon iets te veranderen in de sfeer van het leven. De man met de camera op straat begon argwaan te wekken. Er was een speciale vergunning voor nodig. Zonder hem was het alleen mogelijk om in zijn eigen flat foto’s te maken vanuit het raam. De sfeer onder professionele fotografen was even dramatisch als in het hele land. Bij het karakteriseren van de tijd, merkt Rodchenko bitter op: “We hebben geen concurrentie, geen hoog loon en, om de waarheid te zeggen, de naam wordt niet gewaardeerd.”.

Op 10 september 1938 schreef hij in zijn dagboek: “Een andere slechte zaak is dat er steeds iemand als vijand van het volk wordt afgevoerd en spoorloos verdwijnt… Allerlei gespuis schrijft valse aanklachten, en iemand zit zes maanden in de gevangenis”. Bekende kennissen zoals Georges en anderen vertellen ongelooflijke incidenten”.

Petrusoff liet zijn vrouw, een Duitse, arresteren. Hij was bang om naar huis te gaan, en werd tijdelijk ondergebracht bij Alexander Rodchenko en Varvara Stepanova.

In deze moeilijke tijd, in 1937, ontmoetten Vera Semjonovna en Georgi Petrusov elkaar. Vera bracht pakketten naar Petrusovs vrouw in de gevangenis…

Lang, elegant, altijd klaar en onverstoorbaar, hij was niet gediend van flirten van collega-fotografen… Maar vrouwen hielden ervan, en ze hielden ervan terug… Hij was erg gesteld op Vera Semjonovna, zijn tweede vrouw, maakte zich voortdurend zorgen over haar gezondheid, schreef haar ontroerende brieven, miste haar en wachtte op haar terugkeer uit ziekenhuizen en sanatoria. Verochka was een opvallende blondine met blauwe ogen, slank, met een wit getande glimlach… Ze werd niet genegeerd door de mannen.

Ze was geen schoonheid, maar ze had zoveel charme en vrouwelijkheid, zoveel levenslust… Ze droomde ervan actrice te worden… Ze werd geen actrice, maar dankzij Petrusov werd ze een uitstekende theaterfotografe. Ze werkte in het Mossovet Theater, stond op vriendschappelijke voet met de briljante cast – Faina Ranevskaja, Ljoebov Orlova, Vera Maretskaja, Andrej Popov, Rostislav Plyatt en Igor Iljinski; ze was bevriend met maarschalk Zjoekov… Niet slecht in tennis.

Haar foto’s werden gepubliceerd in Ogonyok en andere tijdschriften… Zij woonden in gemeenschappelijk appartement nr. 40 op 34/2 Bolshaya Polyanka. Vera Semyonovna was ziek van tuberculose. De gemeenschappelijke huisgenoten waren ontevreden en hadden volgens Vera Semjonovna “een onaangename relatie” met hen. In de jaren zestig verhuisden de Petrusovs naar een aparte eenkamerflat met een kleine keuken en een badkamer naar een nieuw huis aan de Monetchikovskylaan en niemand hield Georgi Grigorievitsj tegen om zijn foto’s af te drukken.

Volgens de herinneringen van Roman Karmen was Georgij Petrusov zeer streng in de selectie van zijn foto’s, het deed me denken aan de beroemde regels van Majakovskiy over tonnen erts en grammen radium: “Hij behandelde elke foto met genadeloze strengheid, met moeite, met overleg bereikte hij de uiteindelijke beslissing om af te drukken, om zijn naam te ondertekenen”.

Ik zag tientallen prachtige afdrukken terzijde gelegd worden, ik herinner me de ruzies en de bitterheid van de twijfels als het ging om welke foto op de redactietafel te plaatsen. Het grensde aan meedogenloosheid naar zichzelf toe. De geselecteerde negatieven werden steeds opnieuw afgedrukt en de laatste afdruk werd afgewerkt met de zorg waarmee men een diamant polijst”. Zijn vrienden en familieleden zijn altijd onder de indruk geweest van zijn ongelooflijke werklust, hectiek en doelgerichtheid.

Vanaf het begin van de oorlog was Petrusov een speciale oorlogscorrespondent van het Sovjet Informatie Bureau. Hier is een ooggetuigeverklaring van Karmen: “Ik zag Petrusov tijdens de oorlog. Noordwestelijk front, strenge winter van 1941-1942. In de sneeuw bij Staraya Russa lagen we samen onder het bombardement… Ze sliepen in gaten in de grond. Hij was belachelijk hulpeloos toen hij zijn bril brak. Maar hij bleef werken. s Avonds wurmde hij zich in een piepkleine schuilkelder, trok zijn geoliede zwartgeblakerde bontjas uit, warmde zich bij de kachel en begon de film op te laden: bij dageraad moesten we de negatieven naar Amsterdam sturen naar het Sovinformbureau…”

Toen ik terugkeerde naar de hoofdstad, was ik lid van de luchtafweergroep, vocht tegen Duitse luchtaanvallen, vernietigde brandstichtingen op de daken van mijn eigen en naburige huizen. Hij kreeg de medaille voor de verdediging van Amsterdam. Ik deed mijn opdrachten voor Izvestia. Een overeenkomst tussen de redactie en Petrusov werd bewaard: “De redactie stuurt de heer Petrusov op zakenreis. De camera uit Sint-Petersburg werd naar de Kazachse SSR en de regio Novosibirsk gestuurd om foto’s te maken van de oorlogsindustrie, het voorjaarsveldwerk en de reservetrainingen van het Rode Leger. De reis duurt twee maanden, van 30 april tot 30 juni 1942”.

Vreemd genoeg zijn, ondanks de oorlogsomstandigheden, de details van de relatie en de verplichtingen nauwkeurig omschreven: “Gedurende de periode van deze zakenreis betaalt de redactie aan de heer Petrusov een bedrag van 26,00 roebel. Petrusov ontvangt 26 roebel voor zijn zakenreizen. per dag en zijn huisvesting – door de wet, evenals het betalen van zijn vervoer en vliegtuig tarieven. Voor elke foto die door de redactie wordt geaccepteerd, Tov. Petrusov ontvangt een vergoeding van niet minder dan 100 roebel, afhankelijk van het onderwerp en de kwaliteit van de foto. Tov. Petrusov verbindt zich ertoe de redactieraad snel foto’s van hoge kwaliteit toe te zenden die zijn genomen op basis van grondig gecontroleerd feitenmateriaal, zodat de foto’s zo snel mogelijk in Amsterdam worden afgeleverd. Alle fotobijschriften moeten absoluut correct zijn.

Dit geldt vooral voor cijfers, achternamen, initialen en geografische namen. De namen van de gefotografeerde personen worden in alle gevallen van links naar rechts vermeld. Tov. Petrusov heeft niet het recht de tijdens deze reis gemaakte foto’s over te dragen aan andere redacties, uitgeverijen, organisaties of instellingen zonder toestemming van de redactie van Izvestia.

Alle geschillen in het kader van deze overeenkomst zullen worden beslecht in de rechtbank van de plaats waar de redactie gevestigd is. Bij niet-nakoming van enig punt van de overeenkomst kan deze door de betrokken partij worden opgezegd”. De overeenkomst werd ondertekend door de uitvoerend secretaris van de redactie, Nikolai Fedyushov, en Georgy Petrusov. Tot nu toe heb ik, afgezien van deze overeenkomst, geen fotografische sporen van de missie kunnen vinden. Misschien heeft het om een of andere reden niet plaatsgevonden.

Sovjetcritici verweten Petrusov enerzijds overdreven rationaliteit, “enige zelfs kilte in het gebruik van middelen voor lineaire inkadering”, voor regie en enscenering, anderzijds constateerden zij de artistieke smaak van Petrusov, zijn inzet voor analytische vormen en zijn vermogen om compositietechniek om te zetten in de natuurlijke vorm voor inhoudelijke onthulling.

Er werd gezegd dat het werk van Petrusov de gebruikelijke indeling in fotoreportage en studiofoto’s doorbreekt. Hij kreeg zes regeringsmedailles, waaronder “Voor de verdediging van Amsterdam” 1944 , “Voor de overwinning op Duitsland” 1945 , “Voor moedige arbeid” 1946 , “Voor successen in de nationale economie van de USSR” 1967 . In 1969 kreeg Petrusov de titel “Geëerd cultuurwerker van de RSFSR”. In het laatste jaar van zijn leven werd hij een gepensioneerde van nationaal belang. In 1971 werd bij besluit van de commissie voor de vaststelling van persoonlijke pensioenen van de Raad van Ministers van de RSFSR aan de geëerde cultuurwerker Petrusov een pensioenboek № 123546 gegeven en werd een persoonlijk pensioen van 120 roebel vastgesteld. Voor het leven.

Naar hedendaagse maatstaven was hij een gelukkig man: een huis, een geliefde vrouw, erkenning, een baan waarvan hij hield, regelmatige commissies, volledige vraag en zelfontplooiing… Maar hij was altijd op zoek naar iets nieuws: nieuwe druktechnieken, nieuwe thema’s in zijn werk, een nieuwe voorstelling van het echte leven. Hij was een van de eersten die met kleurenfilm fotografeerde en de kleurenfotografie onder de knie kreeg.

Het laatste levensjaar van Georgi Petrusov was tragisch: er werd longkanker bij hem geconstateerd en hij werd op een streng dieet gezet… Vera Semjonovna was voortdurend aan zijn zijde en mocht zelfs de nacht in het ziekenhuis doorbrengen: “Vreselijke pijnen, een nachtmerrieachtige tijd”, zo herinnerde zij zich die dagen.

Georgy Petrusov

Karikatuur van Alexander Rodchenko. 1933/34

Georgy Petrusov

Armeense culturele delegatie op het Rode Plein.1936/37

Georgy Petrusov. Collectief boerenmeisje. 1934

Georgy Petrusov.Maksim Gorky” vliegtuig. 1934

Georgy Petrusov.Dnjepr HPP. 1935

Georgy Petrusov. Bolshoi Theater. 1950-e

Georgy Petrusov. Lunch in het veld. 1934