...

Lessen van Rozow: Wat is flash? Deel 2

Ik kwam dit fenomeen voor het eerst tegen toen ik begon te fotograferen met studioflitsers. Gelukkige jonge vader die de armen van zijn dochter in zijn schoot houdt en haar heen en weer zwaait. God weet niet hoe snel de beweging was, maar de baby werd een beetje besmeurd op de foto. Naarmate ik meer en meer ervaring krijg in de studio, realiseer ik me dat het fotograferen van elke vorm van beweging een risico op trillingen inhoudt, soms direct merkbaar, andere keren pas zichtbaar als je het beeld een beetje vergroot.

Fotoapparatuur

Foto 1. ā€œVoetballerā€.

Nikon D2X camera,

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED lens,

Gevoeligheid 100 ISO,

Sluitertijd 1/200 sec,

Diafragma f/5,

77 mm brandpuntsafstand in film

Deze opname is een mooi voorbeeld van hoe het licht van de generator van de studio het water dat van twee meter hoogte valt op een grappige manier besmeurt. De druppels lijken op kikkervisjes die naar boven drijven: dik en helder aan de bovenkant, smaller en donkerder aan de onderkant. De regen lijkt de wetten van de zwaartekracht te hebben verslagen en komt van beneden naar beneden.

Dit komt doordat de flitser zeer snel ontbrandt en zijn belangrijkste energie afgeeft, maar langzaam dooft. De druppel laat een scherpe, taps toelopende staart achter op de sensor. De flitsen van Vladimir Smyshlyaev creƫren rondachtige druppels in een dergelijke situatie. Je kunt het spoor van klodders vervagen als je ze verlicht met een lange lichtbalk, die een vele malen langere brandtijd heeft dan een standaardgeneratorlamp.

Langzame en snelle flitsen

Dat klinkt raar, hĆØ?? Kan de bliksem langzaam of snel zijn? Maar als je ooit een bliksemflits hebt gezien op een stormachtige nacht, heb je waarschijnlijk gemerkt dat sommige flitsen langer duren dan andere. Als de elektrische ontlading verticaal uit de wolk direct in de grond slaat, is de lichtflits kort; als hij schuin staat, is hij lang. De boog in de ontladingslamp is in wezen hetzelfde als de bliksem en volgt dezelfde wetten. De flitslichttijd hangt af van de lengte van de lamp en de energie van de ontlading zelf. Lange bol, lange boog, lange flits. Als er meer energie in de condensator zit, duurt het langer om te ontladenā€¦ Een fractie van het vermogen gebruiken zorgt voor een kortere lading.

Ik kwam dit fenomeen voor het eerst tegen toen ik begon te fotograferen met studioflitsers. De gelukkige jonge vader die de armen van zijn dochter in zijn schoot houdt en haar heen en weer wiegt. Het is niet zo snel, maar de baby werd een beetje vaag op de foto. Naarmate ik meer en meer ervaring kreeg in de studio, realiseerde ik me dat bij het fotograferen van elke vorm van beweging het risico van trillingen bestaat, soms is het opvallend en soms zie je het alleen als je het beeld wat vergroot.

Ik wilde een stabiele scherpte, tenminste zoals de flitsers van verslaggevers dat doen. Deze babyā€™s ā€œsmerenā€ nooit iets uit. Belde Vladimir Smyshlyaev en in korte tijd ontving ik twee monoblokken met 300 joules. Deze flitsers zijn ongewoon, je kunt ze niet kopen in een winkel. Volodya, een geweldige ingenieur en uitvinder, maakte ooit de eerste lichtborstel voor mij in Nederland, en nu, toen ik beweging moest bevriezen in de studio, bedacht hij studioflitsers met zeer korte impulsen.

De kleine knipperlichten die in zeepkisten zijn ingebouwd zijn ongeveer 1 cm lang en branden kortstondig gedurende ongeveer 1/5000ste van een seconde. Soms zelfs korter. De lamp van een standaard studioflitser is ongeveer 10 cm lang en gaat tien keer zo lang mee als een zeepkistflitser ā€“ 1/500ste van een seconde. Het idee van Smyshlyaev ligt voor de hand: hij monteerde veel kleine lampjes rond de controlelamp van een monoblok en liet ze allemaal tegelijk afgaan. Wanneer u een foto wilt maken van een snel bewegend onderwerp bij kunstlicht, zoals een kind dat springt van vreugde, is een flitser van 1/500 seconde niet snel genoeg. Ik zeg niet dat je stromend water niet kunt bevriezen in het licht van een standaard studiomonoblok fotoā€™s 1 en 2 .

On-camera en on-camera flitsen

Werkingsmodi

Heb je ooit een groep zeepkisten gewapende mensen op klaarlichte dag uit een bus zien springen?? Terwijl de gids het rumoer van de menigte probeert te onderdrukken, belicht zijn kudde met kleine digitale cameraā€™s de omgeving. De ingebouwde flitsers staan bijna altijd aan. Op een zonnige dag heeft het kleine licht van de zeepkist geen effect op het beeld, maar trekt het alleen batterijen en oplaadbare batterijen leeg. s Nachts op straat verlicht dezelfde ingebouwde flitser, wanneer deze op auto is ingesteld, de voorgrond sterk en de achtergrond niet. Binnen produceert het pannenkoeken die walgelijk zijn om aan te denken. Naar mijn mening kunnen deze lampen alleen maar kwaad. Maar ze maken ze wel voor iets.

De sluitertijden zijn soms nuttig als u de handleiding van de camera leest en de bedrijfsmodi begrijpt.

Front-curtain sync ā€“ De flitser gaat af wanneer het voorste gordijn het kaderraam volledig opent. Normaal geactiveerd bij opnamen in de volledig automatische stand P en de modus diafragmaprioriteit A . De camera selecteert automatisch de sluitertijd voor snelle opnamen uit de hand, meestal tussen 1/60e en 1/250e seconde foto 3 .

Slow sync ā€“ Gebruik van een lange sluitertijd en flitser tegelijkertijd. Gebruik voor toepassingen met weinig licht waarbij de flitser de voorgrond goed moet verlichten en de achtergrond moet doorwerken bij lange sluitertijden.

Gebruik een statief of hoogte instelling om de synchronisatie fotografie te vertragen zodat je geen wazige achtergrond krijgt. De modus Slow Sync is zeer effectief wanneer het een combinatie maakt van onderwerpen die snel bewegen binnen het kader en onderwerpen die stilstaan. Deze stand is beschikbaar bij volledig automatische belichtingsmeting P of belichtingsmeting met diafragmaprioriteit A foto 4 .

Rear-curtain sync ā€“ De flitser gaat af nadat de hoofdbelichtingstijd is verstreken en voordat het tweede gordijn afgaat. Gebruikt om ervoor te zorgen dat de vetpluim die een bewegend onderwerp in het kader achter het onderwerp en niet ervoor achterlaat. Typisch voorbeeld: Een auto waarvan de koplampen niet van voren, maar van achteren zijn gericht. Kan worden gebruikt met sluiterprioriteitsmeting of in de handmatige belichtingsmodus. Rear-curtain sync is niet altijd compatibel met het gebruik van studioflitsers foto 5 .

Rode-ogenreductie ā€“ Een seconde voordat de hoofdpuls afgaat, wordt een pre-service puls gegeven om de pupillen van de proefpersoon te laten samentrekken. Het is de reflex van het slijmvlies van de oogkas die de pupil rood maaktā€¦ De pauze tussen de dienstpuls en de hoofdpuls maakt het onmogelijk deze modus te gebruiken voor het opnemen van dynamische sequenties.

Om bewust gebruik te maken van ingebouwde en on-camera flitsers, moeten fotografen altijd twee zeer eenvoudige wetten onthouden: de hoek van inval is gelijk aan de hoek van reflectie en de wet van inval.

De invalshoek is gelijk aan de reflectiehoek

Wet van de voortplanting van licht ā€“ hoek van inval is gelijk aan hoek van reflectie.

Een lichtstraal die een spiegeloppervlak raakt, kaatst terug onder dezelfde hoek als waarin hij de spiegel raakte. Het is duidelijk dat de fotograaf omringd is door meer dan alleen spiegelsā€¦ Het plafond boven zijn hoofd lijkt niet op een spiegel en de muur ook niet. Maar als u uw verbeelding gebruikt en alle oppervlakken om u heen als spiegels beschouwt, kunt u gemakkelijk het pad van een lichtstraal van een flits voorspellen, ongeacht waar u hem op richt. Het is net zo makkelijk als de baan van een bal berekenen in een kinderspelletje trefbal.

Je krijgt een bal in jouw richting geworpen, hij raakt de stoep en je vangt hem intuĆÆtief, omdat de bal aan dezelfde wet gehoorzaamt als een lichtstraal, zij het met een compensatie voor de baanverandering door de zwaartekracht. Maar licht reist altijd in een rechte lijn. Maar je moet rekening houden met de structuur van het reflecterende oppervlak. Als bijvoorbeeld het licht van een flitskop wordt gericht op het spiegelende plafond van een limousine dergelijke limousines bestaan , dan geeft een dergelijk oppervlak een gerichte reflectie van het licht.

Een plafond in een conventionele woonkamer, gewit of geschilderd met een matte emulsieverf op waterbasis, reflecteert het licht diffuus, d.w.z. het verstrooit het. En een plastic plafond kan licht gloeien en heeft daarom een gemengde gerichte en diffuse reflectie. Deze kenmerken van lichtreflectie moeten in gedachten worden gehouden bij de mentale evaluatie van het resultaat van het gebruik van een voorwerp als flitslichtreflector.

Ten slotte moet u altijd in gedachten houden dat plafonds en muren in verschillende kleuren kunnen worden geverfd. Licht dat bijvoorbeeld door een rode muur wordt weerkaatst, werkt als een rood filter op de flitskop. Het zal de kleur van het onderwerp beĆÆnvloeden en de witte jurk van de bruid zal niet langer wit zijn. Een houten plafond in een restaurant, geschilderd met een beits en vernis, zal het grootste deel van de lichtstroom opeten, en zelfs de magere restanten opnieuw schilderen.

Mijn favoriete bezigheid toen ik nog maar net de basis van fotografie leerde, was het observeren van de lichtstralen. Ik ben nog steeds gefascineerd door de bizarre resultaten van overreflectieā€¦ De avonturen van de fotonstroom kunnen zelf het onderwerp van de foto zijn foto 6 .

Wet van de dalende verlichtingssterkte

De wet van de inval of de omgekeerde kwadratenwet stelt dat de vermindering van de lichtstroom door lichtverstrooiing omgekeerd evenredig is met het kwadraat van de afstand. Als bijvoorbeeld een kaars op een meter afstand van het object een verlichtingssterkte van 4 EV produceert, zal de verlichtingssterkte op twee meter afstand vier keer zwakker zijn, en niet twee, d.w.z. er zal slechts 1 EV als licht overblijven. In de praktijk:

Wanneer de afstand tot de lichtbron met een factor 2 wordt vergroot, neemt de belichting van het onderwerp af met een factor 4, oftewel 2 verdelingen stappen van het diafragma;

3 maal de afstand tot de lichtbron vermindert de verlichtingssterkte van het object met een factor 9, of 4,5 delen van het diafragma;

4 keer de afstand tot de lichtbron vermindert de verlichtingssterkte van het voorwerp met een factor 16, of 8 stappen van de iris.

De lichtbron dichter bij het object brengen heeft het tegenovergestelde effect.

Als u bijvoorbeeld een middelgroot onderwerp binnenshuis fotografeert vanaf een afstand van anderhalve meter, zal de afstand van de flitser tot het hoofd van het onderwerp 30 procent kleiner zijn dan de afstand tot zijn of haar voeten. Het verschil in lichtsterkte tussen de bovenkant van het kader en de onderkant is ongeveer tweederde van een diafragma, wat resulteert in merkbaar minder licht aan de voeten dan aan het hoofd.

Praktische toepassing van de wetten van de lichtvoortplanting

De flitser wordt ongewild gebruikt als er anders helemaal geen beeld kan worden gemaakt gebrek aan licht , en ervaren fotografen gebruiken hem in drie extra rollen: als invullichtbron, als top draw lichtbron en als side draw lichtbron.

Om een beeld te krijgen in ongunstige lichtomstandigheden zijn de artistieke kwaliteiten van de toekomstige foto niet belangrijk ā€“ wat belangrijk is, is het beeld te krijgen. De ingebouwde flitser staat standaard op volledig automatisch, zodat hij ook werkt als u een middelgrijs onderwerp fotografeert. Fotografische vaardigheden kunnen nihil zijn ā€“ lees gewoon de eerste paginaā€™s van de handleiding van de camera.

Trouwens, de meeste gebruikers stoppen daar. Veel mensen raken zo gewend aan het uiterlijk van pannenkoeken dat ze weigeren fotoā€™s te accepteren die zonder flits zijn genomen, omdat ze die als gebrekkig beschouwen. De volledig automatische flitsstand op de camera heeft volgens mij alleen zin als je de camera gebruikt als digitale recorder voor het maken van aantekeningen, tekst, souvenirfotoā€™s, enz. p.

Als invullichtbron wordt de flitser gebruikt om schaduwzones op de voorgrond te verlichten wanneer er gevaar bestaat voor schaduwen. U hoeft alleen maar de knop voor negatieve flitsaanpassing te beheersen en u kunt genieten van de resultaten. Populair bij huwelijksfotografen, reporters, straat- en reisfotografen. Het maakt het flitslicht bijna onmerkbaar, zodat het patroon van de schaduwen die door de belangrijkste, trekkende lichtbron worden gecreĆ«erd, niet wordt veranderd. Het is wanneer een flitser van je aartsvriend naar je assistent gaatā€¦

Als bron van bovenlicht een truc die niet beschikbaar is op zeepcameraā€™s met ingebouwde flitser ā€“ de draaikop van de cameraflitser is gericht op het plafond. Zelden gebruikt in zijn puurste vorm omdat het lelijke schaduwen maakt in de oogkassen van mensen. Ervaren fotografen richten een deel van de lichtpuls rechtstreeks op het onderwerp, waardoor de schaduwen die zich vormen worden verlicht. Terugkaatsend licht wordt verkregen met behulp van een in de kop ingebouwde plastic reflector of een zelfgemaakte papieren handdoek.

De bladen hebben een groter oppervlak en verspreiden daardoor het licht beter. Afhankelijk van de hoogte van het plafond, de helling van de kop en de hoek van de peddel ten opzichte van de flitskop, kunt u verschillende fotoā€™s maken. Ik gebruik bijvoorbeeld graag een hoofdkanteling als de voorgrond erg dichtbij is. De mogelijkheid om de flitskop dertig tot veertig graden naar voren te kantelen weerkaatst het licht tegen het plafond, waardoor een deel van het licht van de flitser naar de achterkant van het kader wordt gericht om de achtergrond te verlichten foto 7 .

Als lichtbron side-drawing voor zeepkisten met ingebouwde flitser is deze techniek niet beschikbaar ā€“ flitskop naar rechts of links gedraaid en gericht op een of ander oppervlak de muur, de overgang van muur en plafond, schermen, lichtschijf, stuk watten, de deur van de koelkast, enz. . p. . Dit soort licht kan soms heel expressieve zijwaartse verlichting opleveren, maar het probleem is dat onze vlakke muren zelden neutraal grijs zijn.

Ze zijn meestal gekleurd en uitgesproken. Het tweede gevaar komt voort uit de effecten van de wet van de lichtverzwakking. Als je geen rekening houdt met mogelijke lichtvermindering, kun je een opname krijgen met een onevenwichtige compositie ā€“ Ć©Ć©n lichte kant en Ć©Ć©n donkere kant.

Fotoapparatuur

Foto 2. ā€œWaterigā€.

Nikon D2X camera

AF Micro Nikkor 105/2.8

Gevoeligheid 100 ISO

Sluitertijd 1s

Diafragma f/8

Licht meten met een flitser

Fotograferen met een statief

Waterman neergeschoten in de badkamer. Ik was niet van plan om vals spel vast te leggen, ik goot het water en probeerde de flitser uit die ik net had gekochtā€¦ Het martelen van onschuldig fruit was saai, dus gooide ik er voor de verandering wat bevestigingsmiddelen in: bouten, moeren en ringen. Ik gebruikte een syncro-trap gemaakt door Volodya Smyshlyaev, die de flitser aanzette op een ingesteld tijdstip nadat het onderwerp de string van laserlicht passeerde.

De vertraging van de bediening was instelbaar en ik kon gemakkelijk de fase van het in het water vallende ijzer opnemen waarin ik geĆÆnteresseerd was. De sluitertijd van de camera is 1 seconde. In die tijd had ik tijd om de bout te laten vallen en de flits ging afā€¦ Het licht op het monoblok was uit om het beeld niet te beĆÆnvloeden, en een kleine zaklamp was aan ter oriĆ«ntatie in de badkamer. De waterige is het resultaat van een bout van 6 mm diameter die in het water viel.

Fotoapparatuur

Foto 3. ā€œBoogie.

Nikon D2X camera

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED lens

Gevoeligheid 500 ISO

Sluitertijd 1/125 sec

Diafragma f/2.8

Belichtingscompensatie is -0,67 EV

33 mm film standaard brandpuntsafstand

Er is net genoeg licht in het restaurant om de bruid niet te verwarren met haar bruidsmeisjesā€¦ In dit geval was het de standaard Nikon flitser die het deed. En het werd gebruikt op de meest triviale manier ā€“ met een recht schot.

Het hoogtepunt van de foto ligt in het nauwkeurig vastgelegde moment. Shot met het haar van de bruid, glimlach en mooie jurk. De kwaliteit van het licht in deze situatie maakt ook een groot verschil. Ik had van tevoren aan alles gedacht en hem goed opgetuigd: een Stroboframe, Custom Brackets en een paddle stick om de flitser aan op te hangen.

Zonder deze kit belandt elke flitser, aan of uit de camera, aan de zijkant van de lens wanneer u fotografeert met de camera rechtop. Het resultaat is een zwarte schaduw rechts of links langs de verticale lijnen in het kader. Ze zouden deze opname waarschijnlijk doden, maar mijn flitser zit altijd boven de lensā€¦ Het verspreide licht trok schaduwen op de gebruikelijke plaatsen: onder de kin, onder de neus, onder de ellebogen, onder de plooien van de jurkā€¦ Minus belichtingscompensatie en RAW-opname redden de foto van overbelichting in het gezicht en de jurk van de bruid.

Fotoapparatuur

Foto 4. ā€œBitter!ā€

uit ā€œEen bruiloft is een klein levenā€.

Nikon D2X camera

AF-S Nikkor 12-24/4 ED objectief

Gevoeligheid 400 ISO

Sluitertijd 1/60s

Diafragma f/4

Brandpuntsafstand van 24 mm film standaard

Het schijnsel in het raam van het restaurant bracht me ertoe mijn flitser op trage synchronisatie te zetten. Dit was de enige manier om ervoor te zorgen dat de achtergrond niet zou falen. De krachtige handbewegingen van de bruid pasten niet in de synchronisatietijd die ik had gekozenā€¦ Binnen 1/60ste van een seconde liet de lichtkogel een heldere lange staart achter op het glas, en een korte flitsimpuls bevroor de scĆØne zeker en vast in het beeld. In dit geval werd geen statief gebruikt.

Fotoapparatuur

Foto 5. ā€œJongleur.ā€.

Nikon D3 camera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED lens

De gevoeligheid is 200 ISO

Uittreksel 1/5 s

Diafragma f/11

Brandpuntsafstand 70 mm

Ik had een foto nodig voor de Aquamarine Circus advertentie. In dit geval werden twee snelle flitsen gebruikt. Ik had een monoblok met een softbox achter mijn hoofd, links verschoven, en een aan de rechterkant, ook met een softbox, om de artiest van de achtergrond te scheiden. Speciale achtergrondverlichting was niet nodig ā€“ omgevingslicht van deze twee bronnen was voldoende.

Ik besloot een foto te maken die zou lijken op wat ik met mijn ogen kon zien, namelijk een cirkel van vuur in de handen van een kunstenaar die een zwarte metalen stok ronddraait. Dit wordt niet direct gedaan, want als de flitser op automatische synchronisatie op de sluiter aan de voorkant zou zijn ingesteld, zou hij de actie van de artiest bevriezen, maar zijn handen, wandelstok en fakkels zouden enigszins worden uitgesmeerd. Ik wilde dat de jongleur zelf en zijn stok scherp waren, en dat de fakkels lange staarten achterlietenā€¦

U kunt dit bereiken door de handmatige modus van de camera in te schakelen en te synchroniseren met het achtergordijn. De lange sluitertijd zou gecombineerd zijn met de flitsā€¦

Fotoapparatuur

Foto 6. ā€œFeest in een Armeense kerk. Jeruzalemā€.

Nikon D2X camera

DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED objectief

Gevoeligheid 640 ISO

Sluitertijd 1/20 van een seconde

Diafragma f/4

De belichtingscompensatie is -0,33 EV

Brandpuntsafstand van 18mm film standaard

Goddelijk licht stroomt door een tastbare sfeer vol zoete wierookrook, speelt in de glazen lampenkappen en verandert ze in een krans van kerstlichtjes. Door de intense lichtverstrooiing werd de lichtbundel als een enorme fluorescerende lamp op zichzelf, een bron van verstrooid licht. Normaal gesproken is in kerken het helderheidsinterval erg lang. Op de fotoā€™s zien de kaarsen in de handen van de gelovigen eruit als verdwaalde vlammen, zonder steun. Belichting in de lichten veroorzaakte een dip in de schaduwen. Maar in dit geval maakte de lichtverstrooiing het mogelijk om alle hoeken van de tempel gelijkmatig te verlichten. De kaarsen in de handen van de monniken trekken het oog naar de witte gewaden.

Fotoapparatuur

Foto 7. ā€œGelukā€

uit ā€œEen bruiloft is een klein levenā€.

Nikon D3

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED lens

Gevoeligheid 800 ISO

Sluitertijd 1/160 seconden

Diafragma f/2.8

Belichtingscompensatie -0,67 EV

Brandpuntsafstand 45mm

Achter de dansende bruid stond even een cameraman. In het donker verlichtte hij de foto met een kleine halogeen. Een typische contra-jour situatie deed zich voor. Als ik de flits niet had gebruikt, had ik een zwart silhouet van een bruid met een gloeiende sluier gekregen. Het grootste deel van de lichtstroom ging naar het plafond en verlichtte de achtergrond lichtjes, de lens belichtte zachtjes het gezicht van de bruid, zonder het lichtpatroon te veranderen dat kenmerkend is voor tegenlicht. Flits minus -1,5 EV.

Beoordeel dit artikel
( Nog geen beoordelingen )
Lotte Visser

Vanaf mijn vroegste herinneringen ben ik altijd gefascineerd geweest door de schoonheid van de wereld om me heen. Als kind droomde ik ervan om ruimtes te creƫren die niet alleen betoverend waren, maar ook van invloed waren op het welzijn van mensen. Deze droom werd mijn drijvende kracht toen ik besloot het pad van interieurontwerp te volgen.

Witgoed. TV's. Computers. Foto uitrusting. Beoordelingen en tests. Hoe te kiezen en te kopen.
Comments: 2
  1. Joris Mulder

    Wat wordt er bedoeld met ā€œflashā€ in de lessen van Rozow? In deel 2 wordt dit onderwerp verder besproken. Kan iemand uitleggen wat flash precies is en hoe het wordt toegepast? Ik ben benieuwd naar meer inzicht hierin.

    Beantwoorden
    1. Meike Hendriksen

      In de lessen van Rozow wordt met ā€œflashā€ vaak verwezen naar een plotselinge inzicht of helder moment dat optreedt tijdens het leren of studeren. Het kan worden beschreven als een moment van diepe begrip of inzicht dat zich plotseling voordoet. Dit kan helpen om complexe concepten beter te begrijpen en te onthouden. Flash wordt toegepast door actief te luisteren, aantekeningen te maken en regelmatig te herhalen. Het doel is om deze momenten van helderheid te creĆ«ren om het leerproces te verbeteren en effectiever te maken.

      Beantwoorden
Opmerkingen toevoegen