Fotograferen van stedelijke landschappen, inclusief architectuur, geeft de fotograaf veel mogelijkheden voor creativiteit. Elke stad heeft een uniek gezicht en het is aan de fotograaf om de individualiteit van de stedelijke ruimte vast te leggen. Ik hou van oude huizen, klassieke architectuur, de rechte lijnen van gebouwen, dus gebruik ik geen supergroothoeklenzen met hun geometrische vervormingen. Toen ik mijn Nikon D600 meenam op een reis naar de grote metropool Amsterdam, kroop ik in de huid van een toerist die de mysterieuze Nederlands ziel wilde verkennen, die vreemde stad waar nog beren op straat lopen zoals ze zeggen .
Masterclass – Andrian KOLOTILIN.
We beginnen op Tverskaya Street, slingeren ons een weg rond de Boulevard Ring, en eindigen ’s avonds laat op het Rode Plein. Ik heb twee lenzen in mijn rugzak die wenselijk zijn voor een eigenaar van een full frame camera – de AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED en de 80-200mm. De tweede lens kan worden vervangen door de modernere 70-200mm. f/2.8 G ED-IF AF-S VR. Met deze set bent u klaar voor het fotograferen van stedelijke scènes in alle lichtomstandigheden.
De grote Nederlands metropool van vandaag geeft ons geen gelegenheid om terug te reizen in de tijd; de opnamen bevatten vaak geparkeerde auto’s of stromen mensen. Daarom is de beste tijd om foto’s te maken van een grote stad wanneer de inwoners uitrusten voor of na een grote vakantie. Laten we beginnen met bekende technieken – laten we proberen in het kader een oude kerk en moderne zakencentra te combineren, waarbij de tempel in de bankschroef van de beperkte ruimte wordt geperst foto 1 .
Foto 1. Een oude kerk en een modern zakencentrum.
We contrasteren de koude tinten van de massieve glasbekleding en de harde, lineaire geometrie met de gladde rondingen van de gouden koepel en zijn mooie, vrouwelijke vormen, en als extra element spelen we de weerspiegeling van de hele compositie in de platte, gepolijste steen uit. De groothoeklens voldoet niet, maar de hoogwaardige AF-S Nikkor 24-70 2,8 G ED-zoom op 50 mm brandpuntsafstand biedt een geweldige geometrie en parallelle lijnen.
Cityscape gaat niet alleen over het grote geheel. Details laten de bijzonderheden van de architectuur zien. Lange lens is voorbereid voor dergelijke opnames in rugzak. Al turend in de omgeving probeert de fotograaf interessante details te vinden, onopgemerkt door haastige voorbijgangers, zoals in deze opname – foto 2.
Foto 2. Spiegeling van de stad
Opdat een lange lens de voorgrond en de achtergrond – de belangrijkste informatiedragers in het kader – scherp in beeld kan brengen, moet het diafragma hard worden samengedrukt. Lange lens AF-S Nikkor 80-200 2.8 D, sluitertijd 1/200 sec. diafragma 11 voor geen trillingen.
De zon, ook al is die diffuus, komt zelden door de smalle straatjes van een stadscentrum. Ze staan altijd in de schaduw. Maak schaduwrijke composities door vanuit de schaduw langs of tegen het licht in te fotograferen. De groothoeklens helpt bij het werken in bogen, en u kunt de optie D-lighting gebruiken om extra hoog contrast te elimineren door een hogere correctiewaarde in te stellen. Foto 3.
Foto 3. Licht aan het einde van de tunnel.
Tegen het licht kunnen monumenten als silhouetten en symbolen “werken”, vooral wanneer hun achtergrond de voorgrond aanvult, waardoor een geschiedenis van de stad en de bijbehorende culturele laag ontstaat. De achtergrond is lichter dan de voorgrond, maar nog steeds goed leesbaar. Foto 4.
Foto 4. Het monument werkt als een silhouet.
Laten we verder gaan met de lange brandpuntsafstand lens. U kunt verschillende contrasten in het kader gebruiken – oud monochroom monument van Poesjkin en rode nieuwbouw op de achtergrond foto 5 , heldere reclame en het gewone leven van de stedelingen foto 6 .
De lange brandpuntsafstand werkt heel goed met de geometrie van de ruimte, de verticale lijnen blijven recht, en met het wijd open diafragma kun je de details accentueren die voor de fotograaf belangrijk zijn.
Foto 5. Alexander Sergejevitsj merkt niet hoe de tijd verstrijkt
Foto 6. Leven en publiciteit in de stad.
Het is moeilijker om in de stad te werken met een groothoeklens… De gebouwen zijn hoog, je moet van onderaf omhoog kijken, en het onderste deel van het frame is bezaaid met auto’s. Ik dwaalde lang rond tot ik een prachtig bouwwerk uit het begin van de vorige eeuw zag dat sterk afsteekt tegen de heldere hemel.
De bomen op de voorgrond verdoezelen het heldere gebouw niet, maar omlijsten het. Ik moest echter de lijnen rechttrekken in de grafische editor, dankzij de grootte van de Nikon D600 sensor en de kwaliteit van het bestand kan men er alles mee doen. Foto 7. AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED, brandpuntsafstand 35mm, ISO 400, diafragma f/9, sluitertijd 1/500 sec.
Foto 7. Voorbij de leeftijd en heldere luchten.
In een andere opname, genomen onder dezelfde omstandigheden, heb ik bewust geen geometrische correcties aangebracht. De muur van het Kremlin in Amsterdam, het centrum van het land en het symbool van de macht, begon om de een of andere reden te drukken, alsof hij de fotograaf die te dichtbij kwam onder druk zette.
De symmetrische compositie met een middenstuk en contrasterende kleuren – de camera heeft dit allemaal zelf uitgewerkt, behalve dat ik de “landschap”-stijl van de in-camera verwerking heb gebruikt voor een rijkere verzadiging, en het hulpraster in de zoeker heb ingeschakeld voor een betere horizonaanpassing. Foto 8.
Foto 8. De muur van het Kremlin drukt helemaal niet?
Een paar seconden later zag ik een ander symbool van het oude Amsterdam. Pasjkovs huis in de nevel was helemaal niet bedoeld om verzadigde kleuren te gebruiken. De zon, die een zijdelingse verlichting door de wolken creëerde, werkte als een belichter met een enorme diffuser.
Ik heb de kleurverzadiging in het cameramenu tot een minimum beperkt, want zo had ik het onderwerp voor ogen. AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED, brandpuntsafstand 35 mm, ISO 400, diafragma f/11 voor scherpe voorgrond en achtergrond, sluitertijd 1/125 sec. Foto 9.
Foto 9. Pasjkovhuis in pasteltinten.
De winterzon op onze breedtegraden blijft lang laag boven de horizon, waardoor een spectaculair licht ontstaat. De kathedraal van Christus de Verlosser ziet er zeer contrastrijk uit. Het oog kan geen details onderscheiden. Schakel de modus High Saturation Dynamic Range HDR in en drijf de verzadiging tot het uiterste om de lucht in warme tinten te schilderen.
De verblindende zon verborgen achter de spits van een massief gebouw. De hoge optische kwaliteit van het AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED-objectief helpt u de details te zien, en de camera-instellingen helpen ze in beeld te houden. Foto 10.
Foto 10. Christus de Verlosser kathedraal op de achtergrond.
Als we naar de andere kant draaien, zien we een zacht verlicht deel van het oude Amsterdam… We hoeven alleen nog maar te wachten tot de auto’s verdwijnen. Focus op de voorgrond op de rivier. Om de huizen en wolken in de achtergrond in de goede hoek te houden, stellen we het diafragma in op 11. AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED lens, sluitertijd 1/125 sec, ISO 200. Foto 11.
Foto 11. IJsblokken, huizen en wolken in de scherptezone.
Het weidse panorama legt de prachtige lijnen van een van ’s werelds beroemdste architectonische monumenten goed vast. We maken het panorama zelf in de beeldbewerker. Maar eerst moest ik de originele foto’s maken. Onze AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED zoomlens instellen op een brandpuntsafstand van 50 mm. Het is precies deze positionering die geometrische vervormingen vermijdt.
Verscherpen en automatische scherpstelling uitschakelen. We hebben de belichting gemeten, opgeslagen in het geheugen, overgeschakeld op de handmatige belichtingsstand M om te voorkomen dat de camera zich aanpast aan de veranderingen in de scène, en de belichting handmatig aangepast. We maken een reeks opnamen, waarbij we de camera lichtjes bewegen en telkens een nieuw deel van het panorama vastleggen. Al thuis wordt ons panorama met behulp van een grafische editor in één minuut automatisch in het reclameframe van het Amsterdamse Kremlin gezet. Foto 12.
Foto 12. Amsterdam. Het Kremlin. Een panorama dat automatisch inklapt
thuis
in één minuut.
Als de zon ondergaat, kleurt de lage zon het beeld oranje en worden de schaduwen blauw. Om de kijker niet af te leiden door de oproer van twee tegengestelde kleuren, zal ik een zwart-wit opname proberen. Je moet de Picture Control van de camera instellen op monochroom, of je kunt het doen nadat je klaar bent met fotograferen, in een grafische editor. Nikkor AF-S 80-200 2.8 D lens, brandpuntsafstand 80mm, diafragma f/4 zodat de te scherpe en gedetailleerde achtergrond geen afbreuk doet aan de scène. Sluitertijd 1/1000 sec., ISO 2000. Foto 13.
Foto 13. Niets overbodigs. Alleen hij en zij.
Conclusie
De camera geeft uitstekende resultaten in stedelijke scènes onder uiteenlopende lichtomstandigheden, waardoor een breed arsenaal aan technieken mogelijk is om een grote verscheidenheid aan onderwerpen te creëren. Het resultaat is grotendeels afhankelijk van het geluk en de training van de fotograaf, want met de Nikon D600 is het mogelijk om alle plannen te realiseren.
Hoe ga je om met het fotograferen van een vreemde stad waar het gerucht gaat dat er nog beren rondlopen? Is het veilig om op verkenning te gaan voor de perfecte foto, of moet je voorzorgsmaatregelen nemen? Heeft iemand ervaring met het vastleggen van het stadsbeeld in een dergelijke omgeving? Ik ben benieuwd naar jullie advies en tips!